Реквием ре минор В.А.Моцарта
Реквием ре минор, K 626 , или Заупокойная месса Вольфганга Амадея Моцарта, осталась незавершенной им до самой смерти 5 декабря 1791 г. Ее закончил ученик Моцарта Франц Ксавер Сюссмайр. С тех пор были предложены более поздние доработки, и самым благоприятным из них стал американский музыковед Роберт Д. Левин.
Согласно договору, подписанному Моцартом и свидетелем адвоката, реквием был заказан графом Францем фон Вальсегг-Штуппахом. Граф, кажется, любил выдавать чужую работу за свою. Новый реквием, предназначенный как дань уважения к жене графа, был частью этой игры. Поэтому он настаивал на том, что Моцарт не должен был делать копии партитуры и не должен раскрывать свою причастность к ней.
В то время Моцарт был глубоко вовлечен в написание двух опер: «Волшебная флейта» и «Клеменцади Тито». Вместе эти три задания были слишком сложными для человека, страдающего от изнурительной лихорадки. Большая часть его силы ушла в оперы, обе из которых были закончены и поставлены. Что касается реквиема, он работал над ним, когда позволяла сила, и несколько друзей пришли в его квартиру 4 декабря 1791 года, чтобы спеть во время игры. Тем не менее, его состояние ухудшилось, и ко времени смерти Моцарта следующим утром, он закончил только «Интроит». «Кирие», «Последовательность» и «Офферториум» были только набросаны. Последние три части – «Бенедикт», «Агнус Дей» и «Коммунио» – оставались неписанными, и почти вся оркестровка была неполной.
Ограничивая музыкальное обсуждение теми частями реквиема, которые в основном принадлежали Моцарту, оркестр чаще всего сосредотачивается на струнах , когда духовые инструменты сочетаются в тех случаях, когда необходима большая острота, а духовые и литавры в значительной степени сосредоточены на сильные моменты.
Особенно в «Последовательности» Моцарт подчеркивает силу текста, устанавливая выдающиеся пассажи тромбона против голосов: хор в «Диес Ирэ» и солисты сопрано, альта, тенора и баса в «Туба-мирум», наиболее видное использование тромбона во всем произведении Моцарта.
